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        3. 郭頂:七年後,失蹤人口回歸帥同網

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            知道郭頂要出新專輯,是一年前與圈內好友吃飯,無意間聽到的消息。

            是郭頂嗎?是當年唱著好聽的R&B,在豆瓣走紅的那個郭頂?他終於要發新歌瞭,這幾年,他去瞭哪?這是縈繞在我心頭最大的疑問。

            那時候正在忙一個音樂綜藝項目,總導演非常欣賞郭頂,得知他要有新作品問世,一直想邀請他過來,但那時他正潛心籌備專輯,幾次邀約也並未成行。經紀人直言,他害羞且執拗,似乎並不適合在電視節目中露面。說來也不奇怪,一個人,若能耐得住七年的寂寞,他一定並不急於讓全世界知道他是誰,他在做什麼。

            可是即英國首相病情惡化便不刻意經營,許多人的青春記憶裡,都有過郭頂,因為《我們倆》,還有那張叫《微微》的專輯。時間退回到2009年。如果你曾經在七年前,活躍在豆瓣,或者Songtaste,想必會記得一個面目模糊,戴著黑框眼鏡的少年,記得那個藍天白雲,淺綠色,看不清歌手面孔的封面。

            那是郭頂的第二張專輯,網絡發行,沒有實體。他剛剛出道不久,年輕極瞭,不知天高,熱情似火地愛著音樂。但那些年,正值音樂產業被互聯網撞得暈頭轉向,盜版Mp3把CD一張張碾碎。那時,一個完全沒有宣傳費用的團隊,金獎拔絲蘋果究竟能拔多長?並沒有把郭頂這個人做到多紅,但那首《我們倆》,在當時那個微信微博並不發達、短視頻風口也尚未到來的時候,在Songtaste的分享,已經高達兩千多萬次。多到爆炸的分享量,和文藝青年上萬次的豆瓣短評,並沒有讓郭頂在幕前停留太久,也並沒有給郭頂的生活帶來多麼大的翻天覆地的改變。後來,他轉做幕後,給別人寫歌,一晃就是7年。

            那是郭頂的第二張專輯,網絡發行,沒有實體。

            直到這張《飛行器的執行周期》,直到朋友圈有人轉《水星記》,直到越來越多人在說,郭頂回湖北四上企業復工率已達.%來瞭,直到網易雲音樂的評論爆棚。我才發現,郭頂又在文藝青年裡紅瞭,一如從前,還是靠好作品。

            七年後重新出發的郭頂,一點也沒有對不起這七年的積累和沉寂。

            隻是,這次作品,在聽的時候,有點疑問。印象中的那個微笑少年不見瞭,整個專輯,充滿金屬感,疏離感,甚至連郭頂的嗓音,都多瞭嘶嘶的沙杉杉來瞭全集免費觀看啞和濃重的鼻音,他的演唱方式和表達方式,似乎都更冷酷,更獨特,但又說不清,到底是哪裡做瞭改變。後來,我在北京東邊一個咖啡館見到瞭郭頂。出乎我的意料,他並沒有當年那種青澀少年模樣,反倒是一身黑,留著半長的背頭,有點搖滾青年的派頭。算不上一見如故,但兩個陌生人,就那麼暢快地聊瞭一個多小時的音樂,在堵車和焦躁的北京,很奢侈。有意思的是,而今的郭頂,提起過往,反倒表示“有點不知該怎樣面對”。“那種狀態反而讓我覺得不真實。”與他交流後明白瞭,我對這張專輯的感受為什麼會有那麼不同,原來,在他的定義中,7年前的自己,更像是“在某種狀態中”演唱,但而今這張,他反而保留瞭音樂的瑕疵狀態,為瞭找來古舊的樂器,他或淘,或借,為瞭保留音樂真實的質感,他放棄瞭曾經工廠化的制作方式,回歸到60、70年代,全真樂器演奏,哪怕麥克風的擺位都好好研究,然後,一手一腳,如工匠一般制作。

            那些不夠長的拍子和不夠準的音,是真實的音樂,不是罐頭,不是流水線制品,不是虛假的完美。

            7年前的自己,是“在某種狀態中,有捷途點刻意微笑地歌唱”,而長大後的郭頂,一直在頭腦中構思和尋找一個好故事。終於在兩年前,他構思好一個有科幻感,卻在探討人與人之間關系的故事——一個飛行器的出發和落地——又找到瞭對自己沒有一點束縛的團隊,然後,決定再次用一張完整的作品面對世界。

            “我變成瞭一個正常人。”

            坦然,不刻意快樂也不刻意糾結。“保持一種常態”,我想,這就是當下的郭頂,和記憶中那張“乖乖牌”郭頂,最不同的樣子吧。“幽暗、有一些深邃,略微壓抑,有點嚴肅。我演唱時甚至用到瞭模糊語感………我希望把聲音當做樂器的呈現方式,譬如,把聲音當做一個黑管來演奏。”郭頂一直在尋找一些合適的詞匯,來形容這張打磨瞭兩年的專輯,以及其中蘊含的,細致到極致的聽覺細節。連郭頂自己都沒有想到的是,本以為自己&ldquo掠奪者下載;隻有三五粉絲”,但這回,伴隨著新專輯的發出,網友和歌迷的記憶,再次掀起水花。每首歌幾乎都有上千條音樂評論,有人說他從小學陪伴到高中,有人說他等瞭11年終於又等到一張紮紮實實的實體。

            他依然渴望真實的交流和評價。

            看重“樂評”的力量,依然堅信,音樂的聆聽需要引導,所以他堅持和每個為瞭他的音樂書寫的人見面聊天。但他又說:“專輯發出的那一刻,就不是我的,是大傢的瞭。”

            從7年前的走紅俄羅斯媽媽電影,到而今的重新來過,他一直秉承,無需虛假的鉆營和強行的訊息灌輸,好的作品可以找到對的人。就像我們在茫茫宇宙之中,找到那份對的緣分,找到,可以為之努力一生的事業。

            “音樂從來沒有放棄過我,我也沒有放棄過音樂。我一直堅信,音樂不是很主流的東西。它小眾,也不能讓你一夜暴富。一定是由於一個原因,一定是深愛,或者,不做這件事,不知道該幹什麼,於是我們才選擇它。”

            最後我們還聊起我做音樂雜志的那幾年,幹瞭一杯梅子酒,相視大笑。

            專輯中最愛的一首慢歌,也是“一聽即轉發”式的情歌作品。但郭頂這首歌的想象力讓人吃驚。沒有當下歌詞中常見的直白,用瞭一種很港式的表達方式,略清冷,略壓抑的措辭,描述“水星”與“太陽”之間的關系,看似與天文事件有關,略微“科幻”,卻又近乎人情。郭頂如此解讀:水星雖然依附太陽,但也許水星會生氣,會逆行。你看,太陽一直自顧自的走,別人都追隨它轉動,人與人之間也許有這樣的可能。當離你很近的人,你卻不能靠近,你心裡是怎樣的狀態呢?人與人之間,也有這樣的狀態。有好感,但無法靠近,靠近就崩瞭。保留這種距離,比你想太多要好。人們是相互吸引,也是相互排斥,就像星球的相互關系一樣。再自我的人,也一定會感到過孤獨,也一定會帶給別人孤獨感吧!

            專輯中第一首歌,也擁有最容易被傳唱的旋律。“曾經我是不安河水,穿過森林步入你心。”這樣的歌詞,讓我驚訝於郭頂在遣詞造句上飛速的成熟。強烈的節奏和短句的交疊,讓人忘掉那個暖洋洋的少年,給人酷酷的感覺。郭頂如此解讀:《淒美地》不是第一個寫出來的歌。但我寫出來就知道點題瞭。作為一個故事的開篇來說,它很合適。如果我是一個飛行器,我希望我降落的地方是個“淒美地”。嗯,的確,我的語言表述也有變化。成長過程中,我們一定會被那些偉大的藝術傢,或者文字創作者影響。如同這首歌的表達方式,這張專輯中的措辭,其實都有點像詩歌,又有點像白話,我可以把它們稱作“白話詩歌文”吧。

            關於這張專輯我還想說:跟郭頂聊過後,更堅信,這張專輯一定要拿CD來聽,那些許多專業的音樂人已經放棄的,郭頂還在堅持,並執拗相信,好音樂的質感,即便說不出許多復雜的名詞來形容,卻依然可以打動聽覺,可以保留在記憶裡。他亦看重一張實體CD被制作,被拆開的剎那,那份不可磨滅的儀式感。音樂從做出來的那一刻起,就不是作者的瞭,而是去漂流,去尋找到懂得的人。懂得的人,值得買一張CD,配一個好的音響,來聽它,講給你的故事。

            嗯,以上,有關一張誠意十足的,失蹤人口的回歸之作。

          射雕英雄傳